文艺百家丨《八零九零》引诸多思考：理想主义的抒发需依托剧情核心逻辑的真实随着我国人口老龄化程度加深

随着我国人口老龄化程度加深，观照老年群体的影视创作越来越凸显出现实深意。它不仅是一个社会话题，更是人生况味的丰富折射。
【文艺百家丨《八零九零》引诸多思考：理想主义的抒发需依托剧情核心逻辑的真实】电视剧《八零九零》正是选择少见于影视作品中的“养老”话题作为切口。针对老年题材影视作品以往破圈难的问题，该剧尝试将青春偶像剧与社会伦理剧进行叠加，希望创新题材表达，实现话题破圈。有些遗憾的是，这一尝试在剧作中的呈现并不尽如人意，没能真正打开类型创作的新空间，也因此给我们留下诸多思考。
——编者

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无论是类型杂糅还是角色设置，都是精准定位市场后的选择
对业界常青的“青春偶像”和“家庭伦理”类型进行融合，《八零九零》的这一做法是精准定位市场的结果。
如今的观众依然热衷青春阳光的年轻脸庞，但是口味愈加多元和挑剔。大数据的应用分析让制片方意识到：青春偶像和资深实力演员的组合能打动观众，且比重必须均衡。《八零九零》的角色设置恰好就符合上述类型配方，完美契合数据分析结果。我们看到，剧中演员的表演可圈可点， “老戏骨”们展现出鲜明的个性，既能独立成角，又能构成全剧情境的有机主体；两位年轻演员以本色出演，虽然表演的层次性有待提高，但是贵在自然真诚，因此和老演员的搭戏并无违和感。可以说， “群戏”是经得起考验的，演员撑起了该剧的质感，站在了C位。

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青春偶像剧追求乌托邦风格，而社会问题剧需要现实的力量，两者的缝合非易事
然而，即便有如上优势，《八零九零》为什么还是让人觉得少了一口气？
先说养老题材。《八零九零》并不是这一题材创作的孤例，近年来先后有《有你才幸福》《老有所依》《空巢姥爷》《我家的春秋冬夏》《幸福院》等同类作品。从创作角度看，养老题材基本属于家庭剧类型的分支，但其对应的观众群并非收视主力，此题材本身又背负了亲孝、伦常等道德责任，在类型内部的创新上束缚重重。

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再说青春偶像剧。既然放弃了对社会问题的深度展现，转向青春偶像剧，也就意味着《八零九零》要在青春偶像剧框架内构造剧集，合理使用其基本元素。偶像剧的观众群体以青少年为主，所以在故事的新颖性、叙事的节奏感、人物的时尚感以及演员的亲和力等方面有更高的要求。

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剧本层面的短板使得演员们只能在螺蛳壳里做道场

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